French Powered: Bonjour Alain, merci beaucoup pour l'honneur que tu nous fais de répondre à nos questions - Tu es né en 1955 je crois et si tu figures sur le N°2 de FP c'est aussi parce que tu étais présent lors de ce fameux concert du 4 déc. 1971 au Casino de Montreux. Etais-tu fan de Zappa à l'époque, était-ce la première fois que tu le voyais en concert ? Alain Rieder: - Oui c'était la première fois que je le voyais en live. J'avais 16 ans depuis une semaine, si mes comptes sont exacts, et cela faisait peu de temps que j'écoutais sa musique. Je connaissais quelques disques, Hot Rats il me semble, ainsi que Fillmore East, Chunga's Revenge et Weasels Ripped My Flesh. Ceci dit je ne me suis jamais considéré vraiment comme un fan: je n'aime pas trop ce mot pour ce qu'il suggère de fanatisme. Mais j'ai été passionné par l'oeuvre de FZ et par sa façon de la présenter. J'ai donc commencé à acheter tous ses disques, ainsi que des bootlegs, mais je n'ai jamais collectionné les tickets de concerts par exemple! FP: - Etais-tu déjà musicien à l'époque ou est-ce ce concert qui t'a fait "abandonner" le violoncelle pour la batterie? AR: - Je jouais de la batterie en autodidacte depuis quelques temps, je savais déjà que j'avais envie de devenir musicien pro et la batterie me passionnait. J'ai commencé à étudier la musique lorsque j'avais 5 ou 6 ans et le violoncelle, qui a été mon premier instrument, était plus l'idée de mon père que la mienne. Je l'ai étudié une dizaine d'années, en deux fois, et je l'ai abandonné vers l'âge de 20 ans. C'est à ce moment que je me suis mis à étudier la batterie plus sérieusement. J'aurais peut-être pris cette décision plus tôt, mais je n'y ai pas été encouragé par ma famille. J'aurais pu être un bon violoncelliste, je pense, il est arrivé qu'on dise de moi que j'étais un batteur "mélodique". Je garde un amour pour les beaux arrangements d'ensembles de cordes. J'ai commencé à m'intéresser à la batterie vers l'âge de 13 ans, en écoutant Cream et Jimi Hendrix. J'aime toutes sortes de musique, mais ce qui m'a plu chez ces musiciens, FZ inclus, c'est la dimension de l'improvisation, qui s'est beaucoup perdue dans le rock par la suite. J'aime beaucoup le jeu de John Guerin dans Hot Rats, par exemple, c'est un grand batteur méconnu . . . qui est malheureusement décédé il y a peu. FP: - Te souviens-tu de tes impressions lors du concert des Mothers Of Invention au Casino de Montreux? AR: - A l'époque je ne connaissais pas tous les morceaux joués, je ne comprenais que très peu l'anglais et les dialogues ne me faisaient donc pas rire. Un de mes amis avait enregistré le concert sur cassette mono que j'ai beaucoup réécouté malgré un son très mauvais. Les souvenirs se mélangent donc car je crois avoir mieux assimilé la musique à la suite du concert . . . je le connais encore par coeur trente ans après! Au niveau visuel, je me souviens de l'arrivée de Zappa avec une théière (une cafetière?) dans la main. J'ai trouvé ?a très amusant sur le moment. Je me souviens aussi que lorsque Frank a annoncé" Call Any Vegetable", toutes les lumières sont devenues vertes. Sur l'enregistrement du concert, on entend très bien le public surpris arrêter d'applaudir à l'instant où la lumière devient verte (1). FP: - Tu as donc vu opérer Aynsley Dunbar! ... à l'époque les fans de Zappa étaient stupéfaits par ce batteur capable de jouer du Zappa sans savoir déchiffrer. Comme nous détestions l'idée d'avoir à passer par le solfège pour jouer du rock cela nous arrangeait bien ;-) AR: - Je ne connaissais pas son niveau de lecture à ce moment-là ( et je l'ignore toujours) mais je savais déjà qu'il ne suffisait pas de savoir lire pour savoir jouer, et vice-versa d'ailleurs. Pour moi il est évident que la musique est l'art de l'écoute, avant d'être celui de la lecture ou de l'écriture. Je crois que Ainsley Dunbar avait une grande capacité à entendre et se souvenir de structures complexes. J'aime beaucoup, par exemple, son intro et le break de Tears Began To Fall. (2) FP: - Pour en revenir à ce qui nous intéresse t'étais-tu rendu compte que le Casino prenait feu avant qu'un des chanteurs de Zappa ne fasse une annonce au micro ? AR: - Don Preston triturait les oscillateurs de son Mini-Moog, et je crois me souvenir d'avoir vu le feu au moment où il a été annoncé par Marc Wollman (3). C'était un tout petit feu au départ, et jamais je n'aurais imaginé qu'un quart d'heure plus tard le bâtiment serait dévasté de fond en comble. Je me suis levé (le public était assis à même le sol... comme fréquemment à l'époque) et je me souviens avoir pensé que les pompiers allaient éteindre le feu et que le concert allait continuer. J'ai failli laisser ma veste par terre pour garder ma place !! FP: - Frank Zappa dans différentes interviews déclare que l'évacuation du public s'est faite sans panique et dans le calme. Peux-tu nous le confirmer ? AR - Oui je le confirme, le public était cool. Le feu semblait minuscule et il n'y a eu aucune panique, peu de gens imaginaient à ce moment-là que le feu allait se propager aussi vite. Les seuls à s'énerver étaient les gars du service d'ordre en uniforme qui trouvaient que le public ne se dépêchait pas assez vite pour sortir. Les issues de secours n'étaient pas très larges et il y avait des baies vitrées de part et d'autre de la scène cachées par des rideaux. Au moment où la fumée commença à être incommodante des spectateurs cassèrent les vitres à coups de chaises et je suis sorti par là. Je me souviens avoir vu qu'un type s'était coupé. Je crois me souvenir qu'il y avait un saut de 2 ou 3 mètres à faire, sur du gazon, ...et il y a peut-être bien eu une jambe cassée ou des entorses. J'ai fait ensuite le tour du bâtiment et lorsque j'ai vu les gens sortir du hall principal avec des posters de Frank Zappa, j'y suis rentré à nouveau pour en prendre ! rires ! FP: - Incroyable ! On n'a jamais vraiment su qui avait mis le feu au plafond, le sais-tu toi-même? AR: - Non je ne le sais pas et je ne sais pas s'il a été retrouvé. La version que je connais est que ce type aurait tiré une fusée d'alarme avec un pistolet. C'était à moins de 20 mètres sur ma droite mais je n'ai rien vu. C'était un faux plafond de décoration, non ignifugé. Il me semble qu'il y avait notamment du bambou. Je crois que le fait d'avoir cassé les baies vitrées a provoqué un appel d'air et c'est ce qui a attisé le feu de façon extrêmement rapide et irrémédiable. FP: - Tu aurais pu rencontrer des musiciens, voir Frank en personne lors de l'évacuation. Dans quel état d'esprit étaient le public une fois à l'extérieur? AR: - Un de mes amis est passé par la scène et s'est retrouvé dans une petite pièce enfumée avec Frank Zappa, mais le moment n'était pas vraiment aux bavardages. Je n'ai rencontré personne moi-même et je ne parlais pas anglais à l'époque de toutes façons. Une fois dehors c'est allé très vite. Tout le bâtiment s'est embrasé et je me souviens nettement du moment où le toit s'est écroulé jusqu'au rez-de-chaussée. C'est là qu'on a mesuré ce à quoi on avait échappé... Vraiment impressionnant! (4) On était un peu comme au spectacle... et à l'époque on n'avait pas de portable pour appeler les amis ou prévenir les parents! FP: - As tu une anecdote spéciale qui te reviendrait à l'esprit? AR: - Non rien d'autre à ce propos mais j'ai eu l'occasion d'approcher Frank Zappa backstage en 1980, lors de son concert à Genève (5). J'avais aidé mon amie Nancy Ypsilantis à préparer son interview de Frank pour la Radio Suisse Romande... mais il a refusé que je sois présent à l'entretien, sous prétexte qu'il n'aimait pas les "fétichistes"... ce qui ne me semblait d'ailleurs pas du tout correspondre à ce que je vivais mais bon. Je suis resté avec son garde du corps backstage et ça été relativement sympa. Ma copine est sortie de la loge et Frank est sorti un moment plus tard. Nous nous sommes salués mais nous n'avons pas eu plus d'échanges.( ndr - tout de même!). Je me souviens qu'il avait un pantalon mauve ou violet (Ndf: Deep Purple?) et qu'il a fait une remarque sur le fait que cela pouvait faire un peu "gay". FP: - Tu es certainement retourné au Festival de Montreux depuis, y as-tu joué toi-même? AR:- Le concert de Zappa n'avait pas lieu dans le cadre du festival de jazz qui se tient chaque année en été. A l'époque, sous la dénomination "Montreux Pop" il y avait environ un grand concert de rock par mois. Avant Zappa j'y avais déjà vu des groupes tels que Santana, Deep Purple ou Jethro Tull. Jimi Hendrix y était programmé mais il est mort un mois avant, je crois, et cela m'a beaucoup peiné. Après cela et toujours à Montreux j'ai vu des groupes tels que Led Zeppelin, Caravan, Pink Floyd et la première formation du Mahavishnu Orchestra (NdF: John Mc Laughlin) . La salle du Casino était relativement petite ( c'était avant les méga-shows dans les stades ) et les concerts attiraient un public venu de toute la Suisse, de France et d'Italie. Je suis souvent allé au Festival de Jazz et j'y ai joué sur des petites scènes, notamment avec Frank Gambale et avec Grafitti. J'y ai joué aussi une fois avec un groupe qui s'appelait Handle With Care, en première partie de BrandX. FP: - Il paraîtrait selon certaines sources (affz) que Frank serait devenu superstitieux à la suite de Montreux, en rapport avec la création de Sofa (6) qui date de cette époque et où il se moque de Dieu, est-ce ton cas? AR :- Je ne sais pas ce qu'il en est de FZ mais je pense qu'il craignait vraiment les débordements de foule et il l'a prouvé à maintes reprises (7). Je ne suis pas superstitieux moi-même car je crois que cela porte malheur - rires - FP: - Que penses-tu de la chanson de Deep Purple, "Smoke On The Water" ( voir plus bas) qui parle de l'incendie du casino et du concert annulé du groupe qui devait jouer sur scène après les Mothers? - personnellement et comme beaucoup de fans français j'ai écouté ça parallèlement aux albums de Zappa sans vraiment savoir de quoi il ressortait ! Connais-tu la version de Pat Boone? AR: - Je ne connais pas la version de Pat Boone. (NdF: voir plus bas) Le titre de Deep Purple ne m'a pas spécialement branché à l'époque de sa sortie et je ne l'associe que très peu à l'expérience que j'ai vécue cette soirée-là. FP: - J'ai lu dans ta biographie que tu avais participé à un" Zappa Special" . Peux-tu nous en toucher un mot? AR: - Au départ, j'avais eu envie de faire un unique concert avec des compos de FZ, pour le plaisir, pour apprendre, etc. Nous avons présenté ce projet au New Morning de Genève, et comme la soirée a attiré du monde on nous a proposé une date par mois pendant toute une saison et nous avons fait aussi d'autres concerts dans la région. Nous jouions des morceaux tels que Brown Shoes Don't make It, Peaches En Regalia, Blessed Relief, Eat That Question, Twenty Small Cigars, Oh No & Orange County Lumber Truck, Anything, My Guitar Wants To Kill Your Mama. Je jouais de la batterie et je chantais aussi. Nous n' avions que peu répété et les concerts étaient très improvisés ... mais aussi très vivants!. La formation de base était guitare, basse, batterie, piano, sax et clarinette basse, et il est arrivé qu'on ait des invités. FP: - Quel est ton album préféré de Zappa, Swiss Cheese? (8) AR: - J'ai mes préférés bien-sûr mais j'ai surtout beaucoup écouté tous ses albums jusqu'aux environs de '82. Après j'ai un peu décroché. FP: - Je sais que tu es un autodidacte des drums, tu as cela en commun avec Frank Zappa, car pour ceux qui ne le sauraient pas Frank a été batteur avant de devenir guitariste. ( cherchez la photo cachée ;-) Est-ce que tu ressens cela dans son jeu ? AR: - Je ressens plus son intérêt pour le rythme et la percussion dans ses compositions que dans son jeu de guitare... FP: - Que penses-tu de la place du batteur dans l'oeuvre de Zappa? AR: - Elle est primordiale, bien entendu. Et les batteurs qui se sont succédés depuis Aynsley Dunbar ont été tellement bons. J'aime beaucoup Ralph Humphrey en tant que batteur et en tant que personne. J'ai eu la chance de pouvoir étudier avec lui pendant un an à Los Angeles et mes contacts avec lui m'ont beaucoup apporté tant musicalement qu'humainement. C'est un excellent batteur, très respecté dans la profession et relativement peu connu du grand public. Chester Thompson était excellent, Bozzio et Wackerman aussi. David Logeman a fait un passage-éclair dans le groupe et je n'ai rien à lui reprocher mais mon préféré reste Vinnie Colaiuta!. FP: - On pourrait trouver cela bizarre qu'un autodidacte de la batterie soit à son tour auteur d'une méthode d'enseignement de la batterie. Qu'a-t-elle de spécial ? AR: - J'ai abordé la batterie en autodidacte seulement je savais déjà lire la musique. A l'époque ce que l'on trouvait comme méthodes sur le marché francophone ne me plaisait pas beaucoup car je n'y retrouvais pas grand-chose de ce que j'entendais jouer dans les musiques que j'aimais. Je faisais également un rejet envers tout ce qui ressemblait à de la fanfare. J'ai donc d'abord surtout travaillé à l'oreille et en observant les batteurs lors de concerts. Il m'est souvent arrivé d'écrire mes propres exercices pour développer des concepts rythmiques entendus ailleurs . . . et j'ai toujours eu beaucoup d'idées à ce sujet. Cela me semble donc tout naturel d'avoir continué jusqu'au point d'être publié. Time Manipulation n'est pas vraiment une "méthode d'enseignement". C'est un recueil d'exercices qui permet de travailler toutes sortes de déplacements rythmiques dans les grooves de funk et rock. Son abord est assez simple mais elle permet pourtant de nombreux développements. Il existe un grand nombre d'autres ouvrages pour étudier la batterie qui sont tous complémentaires." Time Manipulation" me semble faire partie de ces ouvrages à étudier. FP: - Merci de nous avoir accordé cette interview Alain, si tu devais définir Zappa au moyen de 5 adjectifs, lesquels seraient-ils? AR: Merci à French Powered d'avoir eu envie de me poser ces questions. Définir Zappa en cinq adjectifs? c'est pas un peu limitatif ? Exigeant Intelligent Novateur Cynique Drôle (1) Dans la tradition happening de Zappa, "Call Any Vegetable " est une chanson phare depuis 1967 et les versions jouées au Garrick Theater durant lesquelles le public était invité ^ se laisser recouvrir de légumes avariées. Le bouche à oreille depuis lors en fit un moment de terreur puisque certains spectateurs victimes pouvait être amenés de force sur la scène. En 1971, la régie lumière des Mothers est assurée depuis peu par Coy Featherston dont la passion est la même que celle de Bunk Gardner autrefois > montrer son cul, et pas seulement "backstage". (2) Aynsley, qui refusa la place de batteur du groupe de Jimmy Page, Led Zeppelin, a été le protégé de Zappa jusqu'en 1972 lorsque les partitions de batterie du Grand Wazoo Orchestra arrivèrent sur ses toms. Après Zappa il tourne avec Mark et Howard avant dÕêtre engagé par Lou Reed pour le disque "Berlin ". (3) C'est Don Preston qui joue le solo introductif de "King Kong" censé être le tout dernier morceau du spectacle. Le feu est découvert par quelques personnes dans le public puis par Mark Volman qui hésite beaucoup avant de blaguer "Le feu ?. . Arthur Brown en personne Mesdames et Messieurs !" > Arthur Brown, chanteur barjo, réputé pour ses shows guignolesques durant lesquels il se montrait entièrement nu ou incendiait ses cheveux. (4) Les Mothers n'ont pas eu le temps d'enlever leurs intruments et leurs amplis. Tout le matériel est détruit et le groupe devra annuler les dates suivantes à Paris et Bruxelles, avant de devoir jouer sur du matériel de location au Rainbow de Londres (voir You Can't Do That On Stage Anymore Vol.3) (5) Le concert de Genêve en 82 est un autre souvenir malheureux pour Zappa. Des émeutes ont précipité la fin du concert (voir You Can't Do That On Stage Anymore Vol.5) (6) Zappa compare carrément Dieu le père à un divan rouge qui flotte dans l'espace. Ce morceau célèbre de Frank fera les beaux jours de l'album " One Size Fits All" de '75 dans une version modifiée nommée "Sofa N°2" mais elle est cependant présente au répertoire dès la tournée '71. Le répertoire de la tournée '71 (7) Zappa sera d'ailleurs précipité dans la fosse d'orchestre trois semaines plus tard par un spectateur irrité et il en gardera des séquelles à vie . (8) C'est le nom du pirate enregistré lors de ce fameux concert de Montreux. Vous pouvez retrouver Alain Rieder sur son site personnel à l'adresse suivante. http://www.timemanipulation.com/ La leçon d'histoire de la musique de Deep Purple: "Smoke on the Water" realisé en 72 a été directement inspiré par l'incendie du Casino de Montreux du 4 December 71. Le groupe était à Montreux dans l'espoir d'enregistrer leur nouvel album, Machine Head au Casino. Le jour précédant leur futur concert, Frank Zappa & les Mothers of Invention étaient sur scène lorsque l'incendie s'est déclaré. Malgré que le départ du feu eut été relativement insignifiant, quelqu'un dans le public ayantt tiré une fusée de détresse vers le plafond, c'est la totalité du bâtiment qui allait être détruit par les flammes. Deep Purple n'eut plus qu'à déménager au Grand Hotel pour enregistrer et par là-même immortaliser leur mésaventure grâce à cette chanson qui reste encore la plus connue de groupe... We all came out to Montreux On the lake Geneva shoreline To make records with a mobile We didn't have much time Frank zappa and the mothers Were at the best place around But some stupid with a flare gun Burned the place to the ground Smoke on the water, fire in the sky Smoke on the water They burned down the gambling house It died with an awful sound Funky claude was running in and out Pulling kids out the ground When it all was over We had to find another place But swiss time was running out It seemed that we would lose the race Smoke on the water, fire in the sky Smoke on the water We ended up at the grand hotel It was empty cold and bare But with the rolling truck stones thing just outside Making our music there With a few red lights and a few old beds We make a place to sweat No matter what we get out of this I know we'll never forget Smoke on the water, fire in the sky Nous sommes tous débarqués à Montreux Sur les bords du lac de Genève Afin d'effectuer des prises grâce à notre studio-mobile Il ne nous restait pas beaucoup de temps Frank Zappa et ses Mothers Etaient dans la place Mais un crétin à l'aide d'un pistolet à fusées Réduisit l'endroit à l'état de poussière De la fumée sur l'eau et du feu dans le ciel De la fumée sur l'eau On a complètement incendié le casino Qui a fini dans un fracas immense Funky Claude a fait la navette Poussant les gamins à l'extérieur de la salle Quand tout fut terminé Il nous restait à dénicher un autre endroit Car notre séjour en Suisse s'écourtait Il semblait que nous allions perdre la course De la fumée sur l'eau et du feu dans le ciel De la fumée sur l'eau Nous avons fini au Grand Hôtel L' endroit était glacé et désert Mais grâce au studio dans le camion des Rolling Stones dehors Nous avons joué notre musique dans cet endroit A l'aide de lumières rouges et de quelques vieux lits Nous avons rendu l'endroit confortable Peu importe la façon dont nous nous en sommes sortis Je sais que nous n'oublierons jamais La fumée sur l'eau et le feu dans le ciel Pat Boone était le deuxième chanteur le plus populaire derrière Elvis Presley aux States dans les années '50. il a vendu beaucoup, beaucoup de disques. Son image de marque tenait à ses chaussettes blanches et à des chaussures atypiques qui furent à la mode durant un moment. Pat Boone surprit pas mal de monde quand il apparut aux American Music Awards de 1997 habillé en cuir avec des chaînes et arborant des tatouages mais sans ses chaussettes pour l'occasion. Aux côtés d'Alice Cooper. Plus jamais un gentil garçon. Connu pour ses prises de positions réactionnaires à propos de la censure, des droits de succession et de la torture psychologique en Irak, il n'en demeure pas moins que sa version de "Smokonze Water" est tip-top avec ses cuivres à la Ed Palermo ainsi que la participation de Dweezil Zappa et de Richie Blackmore.

Le plus dingue ç'aurait été que le concert fusse enregistré > Et bien il l'a été . . . si, si et grâce à notre vénéré Gilles H national nous avons droit aux dernières minutes du show plus de trente années plus tard ! un grand merci à lui. A noter le synthé de Preston qui ressemble étrangement à une sirène d'incendie juste avant l'annonce au micro. Etonnant ! Extrait de KING KONG Bootleg SWISS CHEESE Zappa détestait toute religion institutionnalisée, cependant aucune citation n'est venue nous indiquer qu'il eut été lui-même croyant ou non. Cependant d'après Flo et Eddie, Frank aurait été sujet à une certaine forme de superstition religieuse. Au cours d'une interview menée par Society Pages, ils déclarèrent que Frank avait pensé un moment que l'épisode désastreux "Smoke on the Water" ainsi que sa chute de scène qui suivit quelques semaines après au Rainbow Theater aurait pu être une certaine forme d'intervention divine. Et pour quelle raison me direz-vous ?. Notamment à cause de la pièce musicale intitulée "Sofa" dans laquelle Dieu joue un rôle prédominant Les éditeurs de Society Pages restèrent très septiques à propos de cette déclaration, mais qui sait ? Il ne fait aucun doute que Frank Zappa était imprégné par le Catholicisme. On peut dire qu'il avait un certain penchant spirituel et croyait certainement en Dieu, qu'il définissait comme the Big Note. - Scott Morrison " Vous pouvez avoir une pratique spirituelle et vivre sainement sans avoir à passer par la mécanique dogmatique d'une religion quelconque. Je pense que beaucoup d'individus ont trouvé cela par eux-mêmes. Statistiquement il y aurait aujourd'hui 40 millions de non-pratiquants aux Etats-Unis. Cela ne veut pas dire qu'ils sont tous athées ou bien que ce soient tous des teigneux, cela veut simplement dire qu'ils ne souscrivent à aucune forme d'embobinage . On ne les fera pas investir là-dedans. J'aime à me considérer comme quelqu'un de croyant mais n'appartenant à aucune chapelle !" - Frank Zappa " Mon unique conseil à qui voudrait élever un enfant heureux et sain d'esprit: : le ou la tenir le plus loin d'une église que vous pouvez." FZ " La seule différence qu'il puisse y avoir entre un culte et une religion se mesure à la quantité de biens qu'elles possèdent." FZ 1. You've Got Another Thing Comin' (Downing/Halford/Tipton) 2. Smoke on the Water (Blackmore/Gillan/Glover/Lord/Paice) 3. It's a Long Way to the Top (If You Wanna Rock 'N Roll) (Scott/Young/Young) 4. Panama (Roth/VanHalen/VanHalen) 5. No More Mr. Nice Guy (Bruce/Cooper) 6. Love Hurts (Bryant) 7. Enter Sandman (Hammett/Hetfield/Ulrich) 8. Holy Diver (Dio) 9. Paradise City (Guns N Roses) 10. The Wind Cries Mary (Hendrix) 11. Crazy Train (Daisley/Osbourne/Rhoads) 12. Stairway to Heaven (Page/Plant) Pat Boone, Ronnie James Dio, Clydene Jackson Edwards, Merry Clayton, Carmen Twillie (v); Ritchie Blackmore, Mitch Holder, Dawayne Bailey, Dweezil Zappa, Dan Ferguson, Michael Thompson (eg); Doug Cameron, Bruce Dukov, Michelle Richards (vln); Evan Wilson (vla); Larry Corbett (clo); Tom Scott, Gary Herbig, Don Menza, Pete Christlieb, Terry Harrington, Tom Scott, Plas Johnson, Joel Peskin (ww); Frank Szabo, Chuck Findley, Wayne Bergeron, Rick Baptist, Chris Tedesco (t); Dick "Slide" Hyde, Lew McCreary, Alan Kaplan, Bruce Otto, Dana Hughes (tb); Dave Siebels (org, ky); Andy Simpkins(acb); Marco Mendoza (eb); Greg Bissonette (d); Lenny Castro (perc); Sheila E. (timb)